Biblioteca Gabriel García Márquez en Barcelona de SUMA Arquitectura

Elegida como la mejor biblioteca pública del mundo de 2023 por el Congreso Mundial de Bibliotecas e Información / IFLA, la Biblioteca Gabriel García Márquez de Barcelona se plantea por parte de SUMA Arquitectura como edificio catalizador y condensador social, y como modelo paradigmático del espacio público. La acumulación de espacios diversos favorece la creación de situaciones que fomentan la experiencia de la información, el intercambio y la producción de conocimiento. La biblioteca pública se configura como un hogar, un espacio acogedor donde cada uno puede encontrar su lugar.

Fotografía: Jesús Granada

El texto que a continuación aparece en azul, procede de una conversación en torno al proyecto de la Biblioteca, entre Elena Orte de SUMA Arquitectura, con Berta Blasco y JM. Marzo de Tectónica.

Tectónica: La Biblioteca Gabriel García Márquez en Barcelona es el resultado de un concurso público lanzado desde BIM/SA (Barcelona d’Infraestructures Municipals). ¿Qué elementos de vuestro proyecto crees que fueron clave para ganar el concurso al que, sin duda, se presentó lo mejor de la arquitectura nacional e internacional?

SUMA Arquitectura, Elena Orte: Fue un concurso público, anónimo, en una sola fase al que se presentaron más de 200 equipos. Nosotros veníamos trabajando con proyectos de bibliotecas desde hace tiempo porque habíamos ganado en el 2010 una biblioteca en Fuerteventura, que hicimos el proyecto pero luego nos desvinculamos de la obra, y luego quedamos finalistas en el concurso de la Biblioteca Central de Helsinki, que ganó ALA Architects. Allí tuvimos una relación muy intensa con el equipo de la biblioteca y aprendimos mucho sobre bibliotecas nórdicas. Esa experiencia fue bastante importante, porque todo lo que aprendimos lo plasmamos en este concurso de la biblioteca de Barcelona. Y en febrero del 2015, más o menos, entregamos el concurso y nuestra sorpresa fue ganarlo.

Fotografía: Jesús Granada

El contexto urbano en el que se inserta el edificio provoca que la geometría de la construcción se adapte a las condiciones del entorno, replicando el chaflán, recurso urbanístico típico de Barcelona. El edificio aparece como un sólido escultórico, asentado sobre una plaza elevada que permite una fluida circulación peatonal a través del eje cultural del barrio. La biblioteca se eleva en voladizo sobre el área abierta, creando una plaza porticada delimitada al otro lado por los magnos árboles existentes. A lo largo del sólido blanco se abren cuatro miradores que enfocan las vistas y dirigen la mirada hacia los grandes atractores del entorno.

Volumetría del proyecto en el contexto urbano.

T.: En el proyecto, entonces, se suma la investigación previa para Fuerteventura y Helsinki y lo aprendido en la segunda fase en Finlandia.

 E. O.: Exacto, el proyecto es como una evolución. Por ejemplo, se va trabajando todo el tema de las estructuras de madera que ya comenzamos en la Biblioteca de Fuerteventura, aunque en el proyecto la estructura no era todavía de madera. Luego, la de Helsinki sigue teniendo conceptos parecidos, los conceptos arquitectónicos, pero en la segunda fase del concurso desarrollamos un trabajo muy importante de investigación del programa bibliotecario. Y ya en Barcelona volcamos la suma del aprendizaje de la estructura de madera, que sabemos que se valoró mucho en el concurso, con el tema del programa bibliotecario. Y hubo un tercer elemento que luego hemos sabido que tuvo mucho peso en la decisión del jurado que fue cómo se insertaba el edificio en el barrio, cómo recogía la calle, el chaflán, porque de alguna manera buscaban un edificio representativo para el barrio, que es un distrito obrero que nunca ha tenido mucha inversión pública.

Fotografía: Jesús Granada

Programa: las nuevas bibliotecas

T.: ¿Y en el concurso propusisteis modificaciones del programa?

 E. O.: Sí. Nosotros cuando ganamos el concurso y empezamos a tener reuniones con nuestros interlocutores que eran, aparte de BIM/SA, Bibliotecas de Barcelona y Diputación. Hubo una primera conversación en la que comentaron que se estaban planteando cómo adaptarse a los nuevos usos de bibliotecas; pensamiento que provocó que empezáramos toda una investigación del programa bibliotecario.

Nos pusimos a analizar cómo tenía que ser una biblioteca del siglo XXI, a estudiar el barrio, las necesidades sociales del entorno y empezamos a traducirlo en cuestiones arquitectónicas para implementarlo en la biblioteca. Una investigación muy amplia que íbamos compartiendo con Bibliotecas de Barcelona y Diputación, que hay que reconocer que tenían una actitud muy receptiva. La conversación con ellos fue muy importante. Esta biblioteca es como es gracias a su impulso y el deseo de querer avanzar e innovar en todo este ámbito.

Fotografía: Jesús Granada

Planta -1. Ver pdf

Fotografía: Jesús Granada.

T.: Y la biblioteca, además del programa propiamente bibliotecario, que ahora engloba un concepto más amplio que el de consulta y préstamo de libros, ¿tiene alguna zona que sea de uso paralelo público?

 E. O.: En el concurso de biblioteca, la planta sótano era una guardería, una escola bressol, e hicimos un esfuerzo especial para que no pareciera en ningún momento un sótano, trabajando el jardín perimetral para introducir luz natural. Este uso, con el desarrollo del proyecto, sale de la biblioteca, se coloca en otro edificio, y la planta inferior se dedica a una sala polivalente, la radio, una cocina pública y una sala pequeña para la Asociación de los Vecinos, que también ha tenido mucha importancia en todo el proceso, con salida directa a todo el jardín perimetral. Esta planta no tiene colección de libros y son espacio que gestionan a la vez Bibliotecas y Distrito con la Asociación de Vecinos, de tal manera que un fin de semana, fuera del horario de biblioteca, se puede abrir a actividades ajenas a la biblioteca. Tiene un sistema de compartimentación con unas puertas que están ocultas para que se pueda cerrar para que se use únicamente la planta inferior. 

Fotografía: Jesús Granada

Planta 0. Ver pdf

Fotografía: Jesús Granada

Planta 1. Ver pdf

Fotografía: Clara Sevillano

Planta 2. Ver pdf

Fotografía: Jesús Granada

Planta 3. Ver pdf

Imagen de la ejecución de la obra: SUMA Arquitectura

Concepto estructural

T.: En el proyecto la madera es el material relevante, casi como un manifiesto de una arquitectura con los objetivos de sostenibilidad más exigentes como describís en la memoria, y destaca en su uso estructural por plantear una propuesta compleja con plantas diáfanas alternas, ¿cómo se plantea esa estructura? 

E. O.: La idea inicial parte de la imagen de bloques de libros apilados. Nosotros entendemos cada uno de estos bloques como una pieza que funciona de manera autónoma, donde la estructura, la envolvente, el mobiliario, todos los elementos forman lo que llamamos los ecosistemas y está todo ligado al programa que luego se va a desarrollar dentro de cada uno de los bloques.

Por lo tanto, el edificio tiene tres patas, que son dos triangulares y una pata cuadrada, desde las que se lanzan las grandes cerchas. Los espacios que tienen la estructura tridimensional de cerchas son los que alojan los que llamamos ‘cerrados’, que es donde metemos, bien el programa que produce más ruido y que no queremos que contamine al patio, o bien los espacios que por sí mismos necesitan mayor silencio y así se aíslan. A ellos se accede de manera indirecta y son la biblioteca infantil, administración y trabajo interno, y una zona que llamamos el foro de ideas, que es esta zona dividida por las cortinas blancas. Por contra, los espacios abiertos están volcados totalmente al patio triangular, en ellos se coloca el programa más abierto al público y se conectan mediante la escalera en espiral.

La estructura presenta tres núcleos verticales de madera contralaminada, alrededor de los cuales se ordenan de manera eficiente las diferentes áreas de la biblioteca. Dos de estos núcleos son de forma triangular e incluyen escaleras y ascensores, que se ubican en yuxtaposición al patio interior. El tercer núcleo, de forma cuadrada, encierra los aseos y áreas de almacenamiento.

A lo largo de estos núcleos verticales se desarrollan alternativamente dos tipologías espaciales claramente diferenciadas y definidas visiblemente por su función. Primero, los espacios cerrados, con una densa estructura mixta de madera y acero que se orienta según las condiciones de iluminación y vistas. Estos espacios se dedican a las actividades acústicas más exigentes, como la sala polivalente, la radio, zonas de trabajo en grupo, áreas para niños, zonas de trabajo interno y laboratorios. En segundo lugar, se encuentran los espacios abiertos, donde la mayor parte de la estructura desaparece, aportando una sensación de amplitud y ligereza que deja áreas más despejadas para el desarrollo del programa principal, como las zonas de consulta, lectura y estudio.

Estos enormes vanos sin soportes intermedios se logran gracias al establecimiento de un sistema híbrido de celosía espacial, donde se interconectan paneles de CLT utilizados como losas que forman el cordón superior e inferior de la estructura tridimensional y pilares de GLT como postes verticales, ambos conectados mediante tirantes diagonales de acero que completan el sistema de cercha Pratt. Este denso sistema híbrido de estructura de madera y acero permite que el nivel inmediatamente inferior se despliegue como un espacio abierto de gran envergadura que puede incorporar programas funcionales multidisciplinares más sociales y flexibles.

E. O.: Estos espacios cerrados y abiertos se van contrapeando entre las tres patas y esto nos permite diferenciarlos muy bien. Además, toda la composición, la estructura de la biblioteca, está direccionada hacia norte para buscar la iluminación norte con las lamas y también para evitar las vistas de la comisaría de policía que tiene detrás.

Esa era la idea inicial de lo de los paquetes estructurales. Concentramos todos los elementos estructurales en unos espacios y eso nos permite que los otros espacios estén completamente liberados. Además, ocultamos todos los encuentros, todas las uniones. Cuando se ve una unión, ha sido porque por mucho que le hemos dado vueltas ya no nos ha quedado más remedio que mostrar una pletina o unos tornillos. Y todo esto es lo que hace que la biblioteca parezca tan liviana cuando en realidad es una estructura muy compleja.

Imagen de la ejecución de la obra: SUMA Arquitectura

T.: Sí, porque de hecho hay algún forjado con vigas de acero, como en la biblioteca infantil.

E. O.: Sí, todas las cerchas son un híbrido entre acero y madera. La biblioteca infantil es la parte más compleja, porque ahí la cercha es de 21 m de luz y salva todo el voladizo del chaflán. En la estructura se hace trabajar a la vez madera y acero, se combinan vigas de acero, unas HEB, con todas las diagonales de las cerchas de acero.

Fotografía: Jesús Granada

Sección Transversal. Ver pdf

T.: Sobre el forjado hay una capa de hormigón ¿tiene alguna función estructural?

E.O.: El problema que tiene la madera es la acústica que se resuelve colocando sobre el forjado de CLT una espuma de poliuretano y luego una capa de 6 cm de hormigón, y cuando la viga de acero va encima del forjado, como es en el espacio de la biblioteca infantil, esa capa de mortero se interrumpe.

Imagen de la ejecución de la obra: SUMA Arquitectura

Integración de las instalaciones

T.: Y luego, como hay un suelo técnico, las HEB quedan ocultas. Que es otro detalle importante, el del suelo técnico que tiene una dimensión muy generosa.

E. O.: Depende de cada espacio, pero sí, por ejemplo en la zona de la biblioteca infantil se aprovecha para pasar todos los conductos de ventilación.

Detalle de la sección transversal. Ver pdf

T.: ¿Por ahí van los conductos de ventilación y de climatización?

E. O.: Se combina. En el suelo, la ventilación está conducida, pero luego en el tramo final el suelo técnico hace como de pleno, con un aire con un cierto tratamiento de su temperatura, pero hasta cierto punto. Y luego, en épocas de mucho frío o mucho calor, se añaden los fancoils. Hay unos fancoils integrados en todo el suelo técnico, en el perímetro, en fachada, para vencer las cargas térmicas de los vidrios de fachada. Eso está en todo el perímetro de la biblioteca. Pero los fancoils solamente entran en funcionamiento en momentos muy puntuales. Barcelona tiene un clima muy benigno la mayor parte del año, con una temperatura media en el exterior constante y templada, por lo cual el sistema de ventilación, con el poco tratamiento que tiene, es suficiente.

Se han incorporado múltiples estrategias de diseño medioambiental. La biblioteca se organiza en torno a un amplio patio triangular que conecta todos los usos del programa a la escalera principal. Este gran vacío lleva luz natural al corazón de la biblioteca mejorando sus condiciones de iluminación y actuando como chimenea solar, una forma de diseño de edificios pasivos particularmente efectiva en ambientes húmedos y cálidos, que absorbe la radiación solar calentando el aire en el interior, que se eleva y se ventila por la parte superior, creando la circulación del aire como método de ventilación natural.

Fotografía: Jesús Granada. En la Biblioteca se da una gradación sonora, colocando los espacios que requieren un mayor silencio en las plantas superiores. Se recurre a un revestimiento de paneles acústicos de madera microperforada de Decustik que incluso se colocan en la parte alta del atrio para reducir la sonoridad del vidrio.

T.: Y la impulsión es por unos difusores circulares en el suelo. ¿Por dónde se realiza la extracción?

E. O.: La extracción se hace por las rejillas verticales que hay integradas en el muro de madera en cada planta, lacadas en el color de la madera.

T.: Las máquinas del tratamiento del aire se sitúan en la planta técnica de cubierta. 

E. O.: Sí, en una planta técnica. El público general llega hasta una planta, pero la biblioteca tiene otra más, que es donde se desarrollan las grandes chimeneas que introducen la luz, donde está todo el campo fotovoltaico y donde se sitúan todas las máquinas.

Vista de la cubierta del edificio. Planta y detalles de la cubierta ver pdf. Detalles de las lamas de aluminio de cubierta y de composite de fibra de vidrio de la fachada. en pdf.

Lamas de protección solar

T.: Y la cubierta de la biblioteca tiene una protección de lamas de aluminio. Es una cubierta ventilada.

E. O.: Sí, primero porque este edificio está en un entorno muy denso rodeado por edificios que tienen 11 plantas, razón por la que hemos tratado la cubierta como una quinta fachada. Los vecinos del barrio, no ven directamente las maquinas, sino que ven las lamas. Y segundo, para dar sombra al edificio y que funcione mejor a nivel bioclimático.

La envolvente se resuelve con grandes piezas prefabricadas de fibra de vidrio en forma de diedro para las partes opacas de la fachada y de sección triangular para las lamas.

Fotografía: Jesús Granada

T.: ¿Pensasteis alguna vez la posibilidad de hacer las lamas también en composite de fibra de vidrio como las de fachada?

E. O.: En la cubierta han sido de aluminio por un tema de presupuesto, aunque la pintura del acabado en ambos materiales es la misma. La obra ha sido complicada porque el coronavirus obligó a pararla cuando la madera estaba montada. En Barcelona, pararon la obra pública durante tres meses y, en realidad, se tardó un año en volver a coger el ritmo, y hubo que tomar decisiones rápidas para recuperar el tiempo y el dinero perdidos.

T.: Y para las lamas de fachada, ¿qué ventajas o qué diferencias hay entre haberlas planteado de aluminio o de fibra de vidrio con resina?

E. O.: El aluminio lo descartamos porque las lamas de fibra de vidrio son autoportantes, y el número de anclajes que requiere cada una de las lamas se ajustaba perfectamente. Son lamas de 12 m ó 13, que vienen en una sola pieza y necesitaban solamente tres puntos de anclaje en unos puntos mínimos, porque son muy esbeltas, pero son autoportantes. Además, cumplían en resistencia, a viento y las resinas que se usan son ignífugas. 

Fotografía: Jesús Granada

Despiece de las lamas de fachada. Detalles de las lamas de composite de fibra de vidrio aportado por MEL composites en pdf.

T.: ¿Y conocíais de proyectos anteriores el material?

E. O.: No, nunca lo habíamos trabajado. Con nuestra consultora de envolventes, ENAR, Envolventes Arquitectónicas, que tienen muchísima experiencia, estudiamos muchas opciones. En un principio se estudió fabricarlas con un material tipo solid surface, pero al final nos decantamos por la fibra de vidrio con resina porque era mucho más liviano para las dimensiones que tenían las lamas y permitía menor número de anclajes.

Construcción: paneles de madera CLT y GLT

T.: Y vemos que la madera del CLT es abeto rojo y no pino ¿hay alguna razón para utilizar este tipo específico de madera?

E O.: Nosotros elegimos el tipo de estructura, pero el proveedor fue decisión de la constructora, que propuso una empresa austriaca, KLH, y, en Austria, el abeto rojo es la madera que más se usa. De hecho, en proyecto estaba en abeto blanco, porque nosotros queríamos ese color de madera porque el abeto rojo amarillea más, pero no fue posible por una cuestión de tiempos y, al final, se puso abeto rojo pero se buscó un lasur que era intumescente y a la vez tenía unas propiedades que retardaban en cierta manera la oxidación de la madera, que es el proceso que hace que se vuelva de color miel. Y por eso la biblioteca sigue conservando un tono como de madera recién cortada.

"Todos los paneles de CLT necesarios para las losas de forjado, los núcleos verticales de comunicación y servicios, las vigas y las chimeneas de cubierta que encierran los lucernarios de las zonas principales fueron prefabricados en madera de abeto rojo, incluyendo en fábrica todos los rebajes, recortes, fresados y mecanizados necesarios para incorporar la iluminación, los pasos de instalaciones, la tecnificación en acero mediante placas de anclaje, palastros, husillos, casquillos y perfiles, la colocación de galces ocultos y junquillos para las particiones de vidrio y la fijación de equipos de extinción de incendios, como las cortinas de humo que cierran el patio principal en caso de emergencia"...

Detalles de los paneles estructurales de CLT ver pdf.

"A la hora de definir los elementos que componen el modelo estructural de madera fue necesario diferenciarlos según su comportamiento estructural y exigencias arquitectónicas, en madera contralaminada CLT o laminada GLT. Desarrollamos un modelo de fabricación en el que era necesario controlar panel por panel la composición de capas y sus caras vistas. En él se numeraba cada elemento individualmente y se indicaba el tipo de madera aserrada con el que debía realizarse, el espesor total del panel en mm, el número de capas que lo componían, el espesor de cada capa y la dirección de las tablas en la cara superficial vista". ( De la Memoria del Proyecto. Ver PDF)

Imagen de la ejecución de la obra: SUMA Arquitectura

T.: Y antes has hablado sobre el tema de la acústica en cuanto a la transmisión a través de la estructura, pero también es importante atender al pavimento, teniendo en cuenta el uso como biblioteca y espacio de todo tipo de actividades ¿qué pavimento habéis elegido? 

E. O.: Depende de los espacios. Las entradas y las partes que tiene más relación con los accesos abiertos tienen un pavimento vinílico, y, conforme vas subiendo a la biblioteca y a las plantas de arriba, que son espacios con una exigencia de silencio mayor, ya se puso moqueta. Tardamos mucho en convencer a Bibliotecas, a Distrito y a todos en poner la moqueta. Tuvimos que llevarles muestras, porque es una moqueta tecnológica que se limpia muy bien y es resistente al desgaste.

También incorporamos distintas soluciones de acondicionamiento acústico, principalmente paneles de absorción acústica de madera microperforada, que incluso se colocaron en la parte alta del atrio para que no hiciera eco con todo el techo de vidrio, y en zonas concretas se instalaron islas acústicas de material fonoabsorbente.

Fotografía: Jesús Granada

T.: Un tema importante en una biblioteca es las soluciones contra el fuego, ¿qué soluciones se han incorporado, además de contar con materiales ignífugos?

E. O.: Es todo un sistema que cuenta con un sistema de control de humos, conectado con los exutorios de lamas de vidrio en el patio central, que se abren tanto para ventilar como en caso de incendio para evacuar el humo, y todas las plantas están sectorizadas por unas cortinas de humo que están ocultas para no percibirlas visualmente y que solo actúan en caso de incendio.

T.: Y hay otro material que nos ha llamado la atención que es el uso de tarima de composite de fibras vegetales y polímeros que se ha utilizado en fachada ¿es así?

E. O.: Sí, la madera nunca la sacamos a la fachada por problemas de mantenimiento, que Distrito nos exigió que fuera nulo, y por eso en los huecos abocinados se coloca este tipo de solución, que mantiene la estética de la madera.

T.: Como en la salida de la planta inferior que parece un pavimento de madera pero es pétreo ¿cómo está resuelto?

E. O.: Es un hormigón impreso y coloreado. El único hormigón que hemos usado en esta obra son los muros de contención, para generar este jardín, y la losa de cimentación. Para los muros de contención, utilizamos como encofrado madera, con un ancho de tabla parecido al que íbamos a usar luego en el CLT, y escogimos un colorante para el hormigón con un color similar al de la madera.

Fotografía: Jesús Granada