Es Pou: Una casa en Formentera de Marià Castelló

Marià Castelló se vuelca sobre un tipo de encargo que le emociona: diseñar la vivienda permanente para un cliente joven de la isla que no desea ocupar toda la superficie disponible. La construcción se adapta a los oficios de Formentera e incide de manera especial en el uso de la cerámica, como revestimiento, como celosía y como grava-canto rodado en cubierta y filtro drenante.

Fotografía: Marià Castelló

"Los textos en azul son un extracto de la conversación que tuvimos en torno al proyecto, entre Marià Castelló y Berta Blasco y J.M. Marzo de Tectónica."

Tectónica: En varias de tus obras se percibe una continuidad de planteamiento por cómo están definidos los volúmenes, por ejemplo, en esta casa y en Casa en Bosc de’n Pep Ferrer ¿Esto es así?

Marià Castelló: Sí, son proyectos hermanos, por volumetría y ritmo, y también con Port de la Selva, aunque ese luego se hizo muy complejo por peticiones del cliente. Y la casa Es Pou era la tercera ocasión en la que nos enfrentamos a un programa que a mí me gusta mucho, que es el de la vivienda mínima o muy pequeña, hecha para alguien de Formentera, joven, que la va a usar todo el año y que no tiene ninguna voluntad de exprimir la edificabilidad de la parcela, que en este caso puede llegar a 300 metros cuadrados, porque el terreno es tan caro en Formentera que la gente quiere la máxima ocupación y para mí es una lacra y algo por lo que luchamos cada día. 

Fotografía: Marià Castelló

"Es Pou de Can Marianet Barber” es un topónimo histórico del interior de la isla de Formentera. Una parcela rural donde varias pre-existencias condicionan la inserción de esta pequeña primera residencia en el territorio. Entre ellas destacan la trama de muros de piedra seca centenarios así como la organización de los cultivos. La intervención se ubica en la zona oeste de la parcela, paralela a una traza de más de un kilómetro de longitud, orientada a sur y protegida del sol de poniente por una masa de vegetación, liberando así la zona más fértil para dar continuidad a la actividad agrícola existente.

Plano de situación

Fotografía: Marià Castelló

Fotografía: Marià Castelló

Fotografía: Marià Castelló

La propuesta se fragmenta en tres volúmenes, que ordenan el programa a la vez que lo dotan de un grano más pequeño y acorde con la escala del paisaje. De sur a norte, el primer cuerpo aloja un porche que ofrece protección solar, el segundo contiene el programa de carácter más público y el tercero dos dormitorios. Entre ellos se encuentran franjas transversales que separan físicamente los volúmenes aportándoles ventilación e iluminación así como dotándolos de servicios y conexiones. 

Delante de la vivienda se ubica un aljibe que la hace autosuficiente en términos de abastecimiento de agua a la vez que ofrece un solárium para los meses más fríos del año.

Axonometría. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

Y además, como en las anteriores ocasiones, era con una planta cuadrada, la primera fue la Casa 8 x 8, que empezamos en 2005 y terminamos en 2009; la segunda fue Can Xomeu Rita, que son 8,5 por 8,5, más o menos, y ésta no llega a nueve. Una planta cuadrada, a la que siempre hay que sumarle el tema del porche, que ha sido lo que en los tres proyectos también los ha hecho muy diferentes, especialmente Can Xomeu Rita. 

Casa 8 x 8. Fotografía: Marià Castelló

Can Xomeu Rita. Fotografía: Marià Castelló

En este caso, lo que quisimos hacer es manifestar las tres crujías estructurales, separando dos para hacer algo un poco extraño que es el tener que que recurrir a un patio para ventilar el baño en una casa tan pequeña. Se quería manifestar la independencia volumétrica, y también responder a exigencias del cliente, y surgió así, siendo conscientes de que duplicábamos estructura y de que también lo encarecíamos un poco, pero a la propiedad le gustaba esa fragmentación volumétrica. Y al final el porche acabó manifestando un volumen más, que en este caso estaba abierto por ambas caras largas. Y luego está la cisterna que recoge la misma longitud de las piezas y se convierte en terraza.

Planta. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

Planta de cubiertas. Ver PDF

T: Y también, aunque aparezca este cuerpo de unión entre los dormitorios y el estar, de o separación, porque se puede entender de dos formas, a nivel compositivo es un elemento cerámico que le aporta riqueza. De alguna manera, toda la sutileza interna se exterioriza fuera a través de la cerámica, como celosía, como revestimiento, como cubierta ¿es siempre el mismo elemento el que utilizáis?

M.C.: Sí es exactamente el mismo. La misma rasilla es la que usamos tanto para el pavimento interior como para el acabado de esa franja de cubierta. Y si antes hablábamos del paralelismo entre esta casa y Port de la Selva, aquí el paralelismo con Ca l’Amo es obvio. En Ca l’Amo era un poco más tecnológico porque utilizábamos vidrio, aquí queríamos que fuera otra cosa, y por eso lo abrazamos con cerámica que se tenía que extender en los dos paramentos verticales, encontramos en la celosía la mejor opción que, además, aportaba profundidad, sombras, lo que no hubiera sido posible con el vidrio. Esa celosía le da un acento que ha sido de lo más valorado de este proyecto.

Fotografía: Marià Castelló

Alzados este y oeste. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

Alzados norte y sur. Ver PDF

Desde el interior y a través del porche se descubren perspectivas profundas hacia el llano paisaje de campos de trigo y avena, donde predomina el suave y cálido color de la tierra y los verdes apagados de los almendros e higueras. La luz, el color y la materia del exterior se adentran en el interior de la vivienda de mano de la cerámica y la madera, dos materiales nobles que se combinan de manera sutil y atemporal.

Fotografía: Marià Castelló

Fotografía: Marià Castelló

Fotografía: Marià Castelló

La calidez de la tierra se traslada al techo y pavimentos, resueltos mediante bovedillas cerámicas de tipo mallorquín y baldosas de terracota prensada. Asimismo, las baldosas se utilizan para resolver diversos elementos más, tales como revestimientos de fachada, acabado de cubierta, el cabecero del dormitorio principal, o grava de canto rodado, procesando in situ las mermas de los elementos cerámicos utilizados. El frescor asociado al color de la vegetación predomina en las zonas húmedas, donde algunos paramentos verticales se revisten con baldosa cerámica vitrificada de color verde diluido e idénticas dimensiones que el resto de piezas. La luz se tamiza hacia el interior a través de su paso por celosías cerámicas, generando a su vez un devenir constante de luces y sombras.

Secciones y alzados interiores. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

Secciones y alzados interiores. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

T: Son materiales y elementos con los que defines aún más la arquitectura cerámica como en el dormitorio, el cabecero de las camas en el que encajas piezas de tu serie Fragments d´Arquitectura.

M.C.: Estoy contento de que pongáis también la mirada en ese cabezal, porque yo creo que concentra mucho del proyecto. Se gestó durante la pandemia, cuando estábamos Lorena y yo trabajando en la exposición de Fragments d´Arquitectura y teníamos que integrar la iluminación del dormitorio. Es verdad que tiene un poco de trampa porque parece cerámica, pero realmente es un hormigón tintado con pigmentos de óxido, para el que hicimos mil pruebas hasta que dimos con el porcentaje adecuado, y por eso el acabado es impecable. Está encofrado, no cocido. Y diseñamos con impresión 3D los anclajes para que se pudiesen registrar, cambiar la luminaria. Hay un gran esfuerzo en ese cabezal, pero también nos dio momentos de gran felicidad mientras lo diseñábamos y ejecutábamos. 

Secciones y alzados interiores. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

Y están estas piezas que alojan las luminarias en el cabezal, que son dos proyecciones distintas de una casa que se llama Can Marianet, que es la casa del abuelo del propietario, y es una casa icónica; es preciosa, y tiene arriba una abertura, una puerta que conduce a la cubierta a través de unos pocos escaloncitos. Es una casa que es vecina tanto de Es Pou como de nuestro estudio, y tanto Lorena como yo cuando la visitábamos le hacíamos fotos y ninguna le hacía justicia, y ese fue el germen de Fragments d´Arquitectura, el hacer un elemento, que en ese momento fue en yeso, para de algún modo poder mostrar ese fragmento de la casa, esa belleza. En el cabezal, la pieza de la izquierda es literal y la de la derecha está ‘deconstruida’, tiene integrados la sección y parte del alzado. Tiene un discurso que va más allá de lo bonito que pueda ser el objeto.

Fotografía: Marià Castelló

Detalles de luminarias y esculturas. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

La coherencia y armonía material ha llevado a resolver con mecanismos eléctricos de porcelana vitrificada blanca la integración de las instalaciones en lugares singulares como el cabecero del dormitorio principal, así como otros más comunes como portalámparas y sanitarios. También se han diseñado específicamente para este proyecto un conjunto de luminarias y piezas especiales realizadas artesanalmente con encofrados hechos en nuestro estudio, buscando su integración cromática y dimensional en el contexto de los revestimientos.

Secciones y alzados interiores. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló

Sección constructiva y alzados interiores. Ver PDF

Fotografía: Marià Castelló 

La mayor parte del mobiliario se ha diseñado a medida integrado en la propia arquitectura, mientras iconos como la butaca Torres Clavé, de 1934, o las sillas tradicionales de Formentera rinden homenaje a la tradición artesanal mediterránea. Otras piezas más contemporáneas como la mesa y mesitas de la serie D12 diseñadas por Marià Castelló y Lorena Ruzafa para Diabla Outdoor, aportan un ligero contrapunto material y cromático al conjunto.

El origen de algunas de las soluciones de este proyecto están estrechamente vinculadas con el proyecto artístico “Fragments d’Arquitectura”, desarrollado en paralelo. 

Marià Castelló. De la Memoria del proyecto.

Fotografía: Marià Castelló 

T: Y ya para terminar, la exposición de Fragments d´Arquitectura reúne investigaciones tuyas de hace tiempo, ¿cómo surgió?

M.C.: Pues, surgió, como os comentaba, con esta casa de Can Marianet, que es la casa original de los abuelos de este cliente y que nos tenía prendados e hicimos esa pieza para explicar el detalle de la abertura y los escalones. Las piezas nos resultaron muy atractivas y quisimos contar a través de ellas una historia del bagaje patrimonial que con el que hemos trabajado; momentos de arquitectura que no se pueden ver más que con una sección, ni siquiera visitando el edificio. Y fue como una explosión de esbozos que luego, algunos, se iban materializando y, cuando ya tenía una cierta cantidad lo presentamos a Cultura y les gustó la idea de la exposición. Tengo que decir que es una de esas cosas que haces puramente por placer. Es verdad que hemos vendido algunas, pero la mayor parte las tengo yo. 

Algunas de las piezas de la colección Fragments d´Arquitectura. Fotografía: Marià Castelló 

T: ¿Son todas fragmentos de arquitectura de verdad o también hay fragmentos de arquitectura ideales?

M.C.: Hay de los dos. La mayoría son patrimonio de Formentera. Está inspirado en momentos, en espacios, en aberturas, en fusión de espacios de Formentera. Y luego hay otros que sí que nacieron de extrapolar elementos que ya se distorsionan y tienen vida propia.

T: ¿Y en qué material están hechas?

M.C.: La mayoría son en yeso con óxidos y alguna en hormigón, y ahora quiero probar utilizar un poco de árido reciclado con cal.

Es una vía de escape para conseguir esa inmediatez que no tenemos los arquitectos. Lo piensas y los haces con tus propias manos, sin tener ningún condicionante, ninguna resistencia intermedia. Algo muy gratificante.

Reutilización y reciclado en obra de fragmentos de piezas cerámicas como árido -canto rodado en cubierta y relleno zanja de drenaje.

Ejecución forjado con bovedillas cerámicas vistas.