El orden frágil de la arquitectura

El orden frágil de la arquitectura. Autor: Joaquim Español.Ed: Fundación Caja de Arquitectos.
Es éste un libro infrecuente sobre arquitectura porque habla de sus interioridades, de aquellos aspectos —como el de la invención y selección de las formas en el proyecto— que generalmente dejamos en el territorio oscuro de la intuición. Ciertamente, estos desafíos entran en la categoría de los problemas mal definidos, cuya resolución eficaz radica muchas veces en procesos mentales en caja negra, sintéticos e intuitivos; pero demasiado a menudo este hecho es un pretexto para abandonarnos a automatismos banales de los lenguajes arquitectónicos. Este libro, sin pretender agotar todo el recorrido del proceso proyectual, ilumina muchos de sus aspectos arcanos.

Es éste también un libro a contracorriente del gusto por la fractura y la diferencia de mucha arquitectura actual, porque centra su atención precisamente en las permanencias y las semejanzas, en lo que el mismo autor llama, parafraseando a Borges, «las secretas aventuras del orden». Percibe este orden en el sustrato común de los esquemas formales de la mejor arquitectura, analiza las herramientas ordenadoras y explora las causas de esta apetencia profunda que persiste bajo las apariencias externas de la reciente arquitectura de la complejidad. Las reflexiones entran luego en zonas más nucleares: el papel del orden en la síntesis proyectual, la economía compositiva — cuestión clave de la excelencia arquitectónica — y una matizada vindicación del orden y la complejidad implícitos.

El discurso no es lineal. «Más al fondo de estas ‘variaciones sobre el orden’ que constituyen el entramado del estudio», comenta X. Rubert de Ventós, «hay un grupo de tesis latentes que van más allá del plano descriptivo donde parecen moverse. Tesis, por ejemplo, sobre los principios limitados y recursivos con los que opera, desde la naturaleza, que opra dal centro, hasta la arquitectura que lo hace desde fuera…, principios de los que depende no solo la consistencia y coherencia de la obra —integritas— sino su propia expresividad — claritas—. Tesis propiamente estética también, ya que el tono aparentemente descriptivo y neutro de Joaquim Español no deja de cargar unos parámetros valorativos bien precisos: las buenas obras son aquellas que traducen un orden a la vez implícito y complejo, equilibrado y tenso».
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